在哲學主題上來(lái)說，科幻小說和(hé)人(rén)類

在哲學主題上來(lái)說，科幻小說和(hé)人(rén)類上古的(de)神話(huà)傳說有著(zhe)相似的(de)精神基礎，即對(duì)人(rén)類與宇宙關系的(de)解釋、人(rén)類社會未來(lái)命運的(de)關注與猜測。在文學譜系上，浪漫主義的(de)文學傳統應該是科幻小說最早的(de)文學母體。早期的(de)科幻小說往往帶有恐怖小說、冒險小說或奇幻小說的(de)痕迹。又以推理(lǐ)小說和(hé)哥(gē)特小說與科幻的(de)關系最爲密切，許多(duō)作品兼有以上要素，難以嚴格區(qū)别。已出版的(de)著名硬科幻有《入海之門》《太空序曲》《接觸》等等，及國内流行的(de)作家劉慈欣創作的(de)《三體》系列，軟科幻小說有蘇禹創作的(de)《新世》。

科幻小說誕生于19世紀，是歐洲工業文明(míng)崛起後特殊的(de)文化(huà)現象之一。人(rén)類在19世紀，全面進入以科學發明(míng)和(hé)技術革命爲主導的(de)時(shí)代後，一切關注人(rén)類未來(lái)命運的(de)文藝題材，都不可(kě)避免地要表現未來(lái)的(de)科學技術，而這(zhè)種表現，在工業革命之前是不可(kě)能的(de)。

西方科幻小說的(de)發展，大(dà)緻可(kě)分(fēn)爲四個(gè)時(shí)期：

1、英國有工業革命和(hé)達爾文的(de)進化(huà)論導緻真正科學幻想小說的(de)興起；

2、二十世紀初期物(wù)理(lǐ)學家愛(ài)因斯坦的(de)相對(duì)論帶來(lái)科學幻想小說的(de)中興；

3、第二次世界大(dà)戰後，由于核裂變、宇宙航行、彩色電視機、電子計算(suàn)機等科學技術的(de)飛(fēi)速發展，進一步促使西方科幻小說的(de)繁榮；

4、經過二三十年的(de)繁榮，科幻小說家從科幻作品的(de)主題、情節，到藝術的(de)方法進行新的(de)探索。

而科幻小說最大(dà)的(de)特征就在于，它賦予了(le)“幻想”依靠科技在未來(lái)得(de)以實現的(de)極大(dà)可(kě)能，甚至有些“科學幻想”在多(duō)年以後，的(de)确在科學上成爲了(le)現實。因此，科幻小說就具有了(le)某種前所未有的(de)“預言性”。法文中，儒勒·凡爾納的(de)科幻小說最早就被稱爲“anticipation”，即“預測”。這(zhè)樣的(de)文學作品基于科學的(de)可(kě)信性是必要條件，應當說這(zhè)種“科學至上”的(de)精神，是科幻小說有别于其它幻想類型作品的(de)根本所在。

初創時(shí)期

一般認爲，瑪麗·雪(xuě)萊最早将科學幻想元素引進小說創作中來(lái)。她在1818年發表的(de)《弗蘭肯斯坦》被許多(duō)評論家和(hé)愛(ài)好者“追認”爲世界上第一部科幻小說。（關于這(zhè)一點曆來(lái)存在争論，也(yě)有人(rén)認爲這(zhè)部小說還(hái)不具備科幻小說基本的(de)科學精神，隻是把科學當成了(le)另一種魔法。）

其後，美(měi)國詩人(rén)愛(ài)倫·坡也(yě)相繼發表了(le)一些具有科幻性質的(de)小說作品。

19世紀末，20世紀初，歐洲出現了(le)兩位重要的(de)小說家，法國人(rén)儒勒·凡爾納和(hé)英國人(rén)赫伯特·喬治·威爾斯。後者稱自己的(de)小說是“Scientific Romance”（科學的(de)浪漫幻想）。從作品來(lái)看，他(tā)們無疑是今天科幻小說類型的(de)奠基人(rén)。一般科幻史認爲，科幻小說作爲一種嚴肅的(de)文學體裁廣爲人(rén)知、得(de)到确立，要歸功于這(zhè)兩位。我國高(gāo)士其等也(yě)寫過不少優秀科幻小說。

儒勒·凡爾納，出生于海港南(nán)特島的(de)這(zhè)位法國人(rén)，其父是位律師，爲了(le)取悅父親最初學習(xí)法律，但他(tā)毫無興趣，後來(lái)投入小說創作的(de)。凡爾納的(de)作品在文學風格上繼承了(le)冒險小說的(de)一切特點：不可(kě)思議(yì)的(de)個(gè)人(rén)冒險、異域風情（如《八十天環遊地球》）、神秘的(de)人(rén)物(wù)（如尼莫船長(cháng)）等。這(zhè)種幻想的(de)傳統源遠(yuǎn)流長(cháng)，比如他(tā)最著名的(de)作品《海底兩萬裏》中，尼莫（Nemo）船長(cháng)發現了(le)沉入大(dà)西洋的(de)島嶼亞特蘭蒂斯，這(zhè)個(gè)傳說最早見于古希臘哲學家柏拉圖的(de)著作《理(lǐ)想國》。

凡爾納的(de)獨特在于，他(tā)的(de)小說都表現出一種前所未有的(de)“科學樂(yuè)觀主義”精神，即認爲“歸功于科學技術的(de)發展，沒有什(shén)麽是不可(kě)能實現的(de)”，或者說“有了(le)科學，

《海底兩萬裏》“Bantam經典”英文版封面。

未來(lái)的(de)世界将更加精彩”。這(zhè)在凡爾納所處的(de)19世紀及以前的(de)時(shí)代都是沒有的(de)。比如《弗蘭肯斯坦》，在風格和(hé)主題上更像是一部恐怖、驚悚的(de)“哥(gē)特小說”，其中對(duì)科學的(de)描寫未曾脫胎于對(duì)魔法等超自然力的(de)迷信。史實上，“電魔”的(de)說法就起源于19世紀末。而凡爾納的(de)小說中，随處可(kě)見翔實的(de)數字、專業的(de)技術名詞，甚至對(duì)尚未實現的(de)科學原理(lǐ)進行直接闡述——這(zhè)種有知識炫耀嫌疑的(de)段落甚至成了(le)他(tā)書(shū)中唯一不太吸引人(rén)的(de)部分(fēn)。

凡爾納在圖書(shū)館中習(xí)得(de)的(de)百科知識本已驚人(rén)，而他(tā)的(de)文學技巧也(yě)相當純熟。1885年，爲了(le)紀念好友、法國大(dà)文豪大(dà)仲馬的(de)去世，他(tā)模仿《基督山伯爵》的(de)複仇故事結構，結合19世紀60年代匈牙利人(rén)擺脫奧地利統治的(de)自治運動背景，迅速創作了(le)《桑道夫伯爵》（Mathias Sandorf）。小仲馬在緻凡爾納的(de)信中稱，從文學風格上說，凡爾納比自己更接近大(dà)仲馬。可(kě)見凡爾納對(duì)小說這(zhè)種文學體裁的(de)駕馭能力。

凡爾納是位勤奮的(de)作家，大(dà)量的(de)暢銷書(shū)也(yě)使他(tā)成了(le)一位富翁。他(tā)的(de)一系列科幻小說統稱爲《奇異的(de)漫遊》叢書(shū)，向19世紀的(de)讀者展示了(le)一個(gè)“科學奇迹”成爲現實的(de)理(lǐ)想世界－－而20世紀，他(tā)的(de)一些科學幻想真的(de)成了(le)現實。如“八十天環遊地球”、人(rén)類登月(yuè)，大(dà)型潛水(shuǐ)艇等。

科幻史上将“科幻小說之父”的(de)美(měi)譽贈給他(tā)，就科幻小說的(de)文學價值和(hé)精神啓蒙而言，凡爾納實至名歸。

如果說凡爾納開啓了(le)科幻小說的(de)大(dà)門，那麽英國人(rén)威爾斯則長(cháng)驅直入、開疆拓土，指出了(le)後世科幻作家可(kě)以繼續探索的(de)所有道路。20世紀科幻小說中幾大(dà)主流話(huà)題，如“時(shí)間旅行”、“外星人(rén)”、“反烏托邦”等等，都是威爾斯所開創的(de)。

1894年和(hé)1895年間的(de)《時(shí)間機器》，第一次提出了(le)“時(shí)間旅行”的(de)概念。這(zhè)不僅要求在科學上論證“第四維”－－時(shí)間的(de)存在，威爾斯更在小說中描寫了(le)地球毀滅前夕的(de)“802701年，莫洛克人(rén)的(de)時(shí)代”。威爾斯在這(zhè)部開創性的(de)小說開頭，竟

Bantam經典版《時(shí)間機器》封面

進行了(le)大(dà)篇幅的(de)科學哲理(lǐ)討(tǎo)論，爲的(de)是幫助讀者克服不可(kě)能心理(lǐ)”。這(zhè)種“如果某種科學技術得(de)以實現，那麽未來(lái)将······”的(de)開篇方式本身，也(yě)成了(le)科幻小說的(de)一種經典範例。

1898年的(de)《世界大(dà)戰》（The War of the Worlds）對(duì)外星人(rén)（小說中是醜陋的(de)“火星人(rén)”）的(de)外貌特征進行了(le)直接描寫，這(zhè)也(yě)成了(le)後來(lái)20世紀美(měi)國科幻小說“黃(huáng)金時(shí)代”的(de)一大(dà)特征。威爾斯在作品中首次意識到了(le)外星人(rén)和(hé)地球人(rén)之間可(kě)能的(de)文明(míng)沖突：星際之間的(de)戰争。這(zhè)是一個(gè)何其廣闊的(de)“空間”，從此在科幻小說史上，人(rén)類和(hé)外星人(rén)之間一直烽火不斷。

1901年，《最早登上月(yuè)球的(de)人(rén)》（又譯：月(yuè)球上最早的(de)人(rén)類），大(dà)膽幻想人(rén)類靠一種“可(kě)以隔斷萬有引力的(de)物(wù)質”登上了(le)月(yuè)球。威爾斯的(de)月(yuè)球不是荒涼寂寞的(de)，而更像是另一個(gè)地球。月(yuè)球人(rén)的(de)社會接近螞蟻的(de)制度，擁有最高(gāo)智慧的(de)“月(yuè)球大(dà)王”四肢萎縮，腦(nǎo)袋卻膨脹巨大(dà)－－這(zhè)種形象雖然有所改變，但“大(dà)腦(nǎo)袋”成了(le)科幻小說中曆來(lái)對(duì)外星人(rén)的(de)“标準形象”。

《當睡(shuì)者醒來(lái)時(shí)》首次發表于1899年，威爾斯在修改後于1910年再版。異星球上的(de)主人(rén)公在冬眠了(le)200年後醒來(lái)，發現未來(lái)世界的(de)大(dà)都市比過去的(de)時(shí)代更爲糟糕。他(tā)在小說前言中寫道：“這(zhè)篇故事所描述的(de)大(dà)都市正是資本主義勝利的(de)惡夢。”造成人(rén)類社會的(de)未來(lái)變得(de)更加邪惡、堕落的(de)制度原因替代了(le)技術因素，“人(rén)禍”成了(le)科幻小說的(de)主題。威爾斯開創了(le)科幻小說中重要的(de)一支血脈：“反烏托邦”小說。後來(lái)俄羅斯（蘇聯）作家葉夫根尼·紮米亞京的(de)《我們》、英國奧爾德斯·赫胥黎的(de)《美(měi)麗新世界》和(hé)喬治·奧威爾的(de)《一九八四》都繼承了(le)這(zhè)一傳統。

威爾斯本人(rén)也(yě)是一位著名的(de)社會活動家。正如《睡(shuì)者》一書(shū)前言中所寫，他(tā)批判資本主義制度，始終持有“資本主義必将導緻災難”的(de)政見。一百多(duō)部作品，使他(tā)成爲20世紀上半葉西方重要的(de)社會思想家之一，對(duì)社會制度、道德和(hé)宗教改革都産生過重要影(yǐng)響。

從這(zhè)種意義上說，威爾斯的(de)科幻小說也(yě)是一種“哲理(lǐ)小說”，他(tā)的(de)作品總是通(tōng)過幻想中的(de)社會，來(lái)影(yǐng)射當時(shí)的(de)社會和(hé)政治。作品整體上充滿了(le)對(duì)人(rén)類社會未來(lái)命運的(de)關照(zhào)。這(zhè)切中了(le)科幻小說的(de)核心精神：“科學到底給人(rén)類帶來(lái)了(le)什(shén)麽？”、“人(rén)類要追求的(de)是怎樣的(de)未來(lái)？”這(zhè)種嚴肅的(de)思想主題使得(de)科幻小說真正成爲一種可(kě)以“登堂入室”的(de)文學形式，而非止于追求冒險獵奇的(de)低俗讀物(wù)－－盡管在形式上難以區(qū)别。

因此，也(yě)有評論家将1895年（《時(shí)間機器》的(de)出版）認定爲“科幻小說誕生元年”。但沒有争議(yì)的(de)是，這(zhè)位跨世紀的(de)作家是對(duì)20世紀科幻小說影(yǐng)響最大(dà)的(de)人(rén)物(wù)。

在小說技巧上，威爾斯也(yě)成功地在“通(tōng)俗小說”和(hé)“哲學思辨”之間建立了(le)聯系。引人(rén)入勝的(de)情節激起了(le)普通(tōng)大(dà)衆強烈的(de)閱讀欲望，但這(zhè)又無損于威爾斯在小說整體上閃爍的(de)智慧之光(guāng)。

興起時(shí)期

進入20世紀，科幻小說的(de)發展可(kě)大(dà)緻以第二次世界大(dà)戰爲界。

星船傘兵(bīng)

二戰之前，發轫于歐洲的(de)科幻小說，又在美(měi)國落地生根。美(měi)國科幻小說的(de)先鋒人(rén)物(wù)是埃德加·萊斯·巴勒斯，他(tā)是著名的(de)系列冒險小說《人(rén)猿泰山》（Tarzan）的(de)作者。美(měi)國科幻小說繼承了(le)威爾斯那種風格傳統，和(hé)奇幻、冒險故事一起成了(le)主流通(tōng)俗文學。

20世紀30年代，科幻文學商業化(huà)大(dà)潮在美(měi)國興起的(de)标志就是，湧現了(le)一大(dà)批風格鮮明(míng)的(de)科幻雜(zá)志。這(zhè)些雜(zá)志也(yě)成了(le)推動美(měi)國科幻小說發展的(de)主要動力。其中的(de)佼佼者有：

美(měi)國著名科幻小說雜(zá)志（截止2001年）

刊物(wù)名稱 /創辦時(shí)間/ 創辦人(rén)·著名主編

奇異傳說 Weird Tales /1923年－2001年/ 霍華·菲力普·洛夫克萊夫特

驚奇故事Amazing Stories /1926年－2000年/雨(yǔ)果·根斯巴克

新奇故事 Astounding Stories/新奇科幻 Astounding Science Fiction /1930年－1960年/約翰·坎貝爾

奇幻與科幻小說雜(zá)志 The Magazine of Fantasy and Science Fiction /1949年－2001年

銀河(hé)科幻 Galaxy Science Fiction /1950年－1995年

1927年，《驚奇故事》主編雨(yǔ)果·根斯巴克首次将“Scienti-fiction”改寫爲“Science-fiction”。自此，“科學幻想小說”這(zhè)個(gè)名稱才正式被用(yòng)來(lái)指稱這(zhè)種日益成熟的(de)題材。他(tā)對(duì)科幻小說的(de)傑出貢獻得(de)到了(le)後世的(de)尊敬，美(měi)國科幻小說最高(gāo)獎雨(yǔ)果獎就以他(tā)的(de)名字命名。

愛(ài)因斯坦的(de)“相對(duì)論”等現代科學技術與理(lǐ)論的(de)相繼問世，刺激1920－30年代出現了(le)一波創作高(gāo)潮。這(zhè)一時(shí)期的(de)代表作家作品有：雨(yǔ)果·根斯巴克的(de)《2660年的(de)紐約》、約翰·坎貝爾的(de)《火星上的(de)智賊》、埃德蒙·漢米爾敦的(de)《太空突擊隊》系列、史密斯的(de)《宇宙雲雀》等。這(zhè)些作品中大(dà)緻分(fēn)爲兩類：要麽是行星間、星系間的(de)奇遇故事；要麽是虛構的(de)探險活動。所以這(zhè)一時(shí)期的(de)創作在科幻史上常被稱爲“巨眼怪獸”或太空歌(gē)劇時(shí)代。

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